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清俊儒雅吴大成记海派人物画家吴大成先生
来源:王亚岗 | 作者:王亚岗 | 发布时间: 2013-11-12 | 2858 次浏览 | 分享到:
著名画家吴大成先生,自称“一窍不通”,在我看来当今画坛不愿宣传自我、不肯包装自己的画家少之又少,吴先生在这方面真可谓“一窍不通”。

吴大成,男,1945年出生,苏州人 。自幼受外祖父、近代大收藏家张鲁庵亲炙,先后在上海出版学校、复旦大学学习美术和美学,在上海人民美术出版社任专职画家达四十年。长期从事中国画、连环画、插图等专业创作。现为上海美术家协会会员、上海市华侨书画院理事、上海人民美术出版社画家、上海老新闻工作协会会员、上海市民盟书画院副院长、上海老城厢书画会副会长、上海民建书画院顾问、张大千大风堂研究会理事、上海对外文化交流协会百草画院理事等。

吴大成的作品多次参加全国及上海美展,并赴欧、美、日及港、澳、台展出并获好评。作品曾入辑《世界名人录》、《世界艺术家名人录》、《世界当代书画篆刻家大辞典》、《中华人物辞海》、《中国当代艺术界名人录》等,获“世界文化名人”、“世界书画艺术名人”等称号。

 

清俊儒雅吴大成

              记海派人物画家吴大成先生

著名画家吴大成先生,自称“一窍不通”,在我看来当今画坛不愿宣传自我、不肯包装自己的画家少之又少,吴先生在这方面真可谓“一窍不通”。

走进吴大成先生的家,看到满屋子的书,怀疑这不是画家的画室,而似学者的书斋。清茶润嗓过后,吴先生谈古论今,他对中国传统文化有很高的修养,对释、道、儒有很深的研究,尤其对佛教八大宗派及藏传佛教、南传佛教的教义与人物了如指掌。我自以为粗读群书,天文地理大多通晓,但在吴先生广博的文人画家面前自叹不如了,在不知不觉的谈吐中,一个下午悄悄过去,我们已成莫逆。

吴先生家学渊源,其外祖父张鲁是近代著名篆刻家、鉴定家、收藏家,收藏的金石、印谱全国第一(后由家属将秦汉铜印三百多方、历代名刻一千多方,印谱、珍本、孤本二千多册捐献给国家),张鲁精研的“鲁印泥”被评为国家级的非物质文化遗产,故在中国的印泥界有“南张北徐”之称。上海书刻协会(即上海市书法家协会)因吴先生外祖父的威望与人缘关系,所以在其家中成立。吴大成就是在这种氛围和这种环境中慢慢成长慢慢成熟慢慢成材的。

吴大成自小喜爱书画,并受外祖父亲炙,目睹并默读与临写了家中大量历代名画,受益匪浅。他早期受顾恺之、李公麟等传统画家影响,后又得益于潘天寿、蒋孔阳、钱君、刘旦宅等大家,艺技渐进、日臻成熟。他主张走画家画、民间画、文人画“三合一”的既传统又创新的路子。作品注重人文内涵,造型清俊儒雅,善以书法入画,形神兼备、工写俱长。吴先生既是职业画家又是文人画家,他重视“心源”又“外师造化”,故他创作时心手协调、笔墨自由洒脱而出神入化,他的许多人物画作品里有着他自己的影子。

近期看到吴大成先生的《青莲放歌我作画》,感觉他的画风有所改变。青莲居士即“诗仙”李太白,李白的身影形体笔墨简练,色彩淡雅,格调清新,线条随意却蕴含并显露出诗人吟诵时的沉思与潇洒,斟酒的女子有着唐时的风韵,耐人寻味作画的“我”让人产生诸多的猜想,此时好似进入了错位的时空,走入了盛唐,走进了文学的鼎盛时代。其实吴先生的很多画都早已天人合一、画人合一了,他在画中时而吟唱、时而挥毫、时而远望、时而畅游,他不断地在历史中穿梭,入周入汉入唐入宋,在画海中沉浸、迷醉,而后自得其乐,进入诗境。

人物画家大凡对爱国诗人屈原都有所描绘,陈老莲与傅抱石的《屈子行吟图》堪称神品。吴大成先生对屈原的《离骚》有着自己独特的理解与深刻的感悟,故他的《屈子行吟图》别具一格,屈原形象不只是追求香草美女般的美好或是悲苦忧愁之容颜:但见妩媚娇艳的女伴衣带飘飞,忠言告戒的话语似风中的落叶,屈原已从痛苦孤独中走出,忧郁愁苦已聚成愤懑怨恨,佩剑似要跳出去诛杀小人,忧愤的神情是这样的感人,坚实的脚步是这样的稳重,天为之失色,地为之震撼,刚正不阿的形象让人一瞥难忘,一反历代画家凄苦孤单的造型,尤其是那粗粗细细、枯枯湿湿、疾疾缓缓的书法线条,将人物的内心世界凸显了出来,当然只有艺技加上了画家才思的喷发与艰苦的修行才能得此逸品。

吴大成先生在上海人民美术出版社任专职画家四十年,创作并出版了彩色大开本的《黄粱一梦》、《晴雯》、《聊斋》,古典“四大名著”及《唐诗宋词元曲插图本》等三十余种,发表论文多篇,作品多次入选上海及全国美展。2006年上海敬华拍卖有限公司将吴大成先生的一幅《杜甫诗意图》高价拍出,这正是因为此画那高雅的品位与独特的魅力才得到了收藏家们的青睐与书画界的赞誉。